說到日系攝影，其實每個人都有自己喜歡的點，有的人喜歡它的清新，有的人喜歡它的簡潔，有的人喜歡它的細膩……

日系攝影以它獨特的影調(diào)，柔和的畫面和低調(diào)的色彩而獨樹一幟，自然清新，又充滿柔情的溫暖照片風(fēng)格，給人滿滿的治愈感！

日本的攝影師們總是能夠?qū)⑸钪械男∏榫w、小情調(diào)玩得特別有魅力！在他們的作品中我們看到許多細膩又深邃的美，也看到許多眼前一亮的張力！

今天就來跟西諾君來了解一下清淡的日系攝影風(fēng)格有哪些代表攝影師吧！

濱田英明

濱田英明（Hamada Hideaki）

1977年出生于大阪，

常使用賓得67II相機、

柯達Portra 400NC及160NC底片，

作品風(fēng)格清新明快，

一直是“透明感”的代名詞。

他從2010年開始記錄4歲和5歲的兩個孩子：Haru和Mina，敏銳地捕捉到孩子天真無邪的動作和表情，使人產(chǎn)生強烈的共鳴。

濱田英明一直用他的作品向人們傳遞生活的意義：平凡平淡的生活就是最大的幸福。

在他的作品里，平凡的一切被重新解讀，讓每個看到照片的人都被滿滿的幸福感包圍著。

“往往最普通平凡的東西，最容易給我們心靈深處造成旋渦”。

濱田英明的照片安靜和諧，沒有多么宏大絢麗的場景，但是卻讓我們更好的感受到了生活的美好。

橫浪修

橫浪修（Osamu Yokonami）

1967年生于日本京都，

1989年進入日本文化出版局寫真部，擅長人像攝影，作品簡單、干凈。

他最著名的作品是

《1000 Children》和《Assembly》

他花費6年拍攝孩子和水果，讓孩子們做著同樣的動作：在臉頰和肩膀的一側(cè)夾著水果。然后用相機去捕捉孩子們不同的表情與個性。

橫浪修發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人做這個動作的時候，臉部表情是最為自然的，而且孩子們?yōu)榱税盐兆∵@個平衡，會專注于如何不讓水果掉下來，那么照片里呈現(xiàn)的就會是孩子們最真誠的模樣。

橫浪修認(rèn)為讓不同的人作出同樣的動作，這種簡單的重復(fù)充滿了趣味。

在他最為人熟悉的攝影集《Assembly》里，我們也能感受到他對“重復(fù)”的執(zhí)著。

照片中的女生都穿上統(tǒng)一的衣服，卻看不到她們的正面，以自然為背景，或有序或自由的變化排列組合，超現(xiàn)實又神秘。

在這個攝影項目中，橫浪修探討了關(guān)于自我和人類情感的歸屬。在壯麗的自然環(huán)境中，人物呈現(xiàn)出渺小的面貌，“身份”開始變得集體化，成為了自然中的一個元素，每個人在這里都是“匿名的”。

橫浪修解釋說，通過遠距離記錄它們，“每個人的存在都消失了，而這個群體的存在卻出現(xiàn)了”。

相同角色的位置具有節(jié)奏重復(fù)，既令人毛骨悚然又美觀。

川內(nèi)倫子

川內(nèi)倫子（Kawauchi Rinko）

1972年生于日本的女?dāng)z影師

也是日系風(fēng)格的領(lǐng)軍人物。

其作品以清新寧靜、

敏感而又詩意的風(fēng)格著稱。

初出茅廬便以三部曲影集《Utatane》、《花火》、《花子》受世人矚目，并獲得日本權(quán)威攝影獎。

2002年獲得木村伊兵衛(wèi)寫真獎，2013年被評選為亞洲最具影響力的12位攝影師，一同入選的還有森山大道、荒木經(jīng)惟等日本攝影大師。

相比濱田英明對人物和環(huán)境的融合，川內(nèi)倫子善于用最溫和的方式把生活中她所看到的一切東西，花卉、水果、天空等定格下來，讓人們仿佛置身于拍攝時的寧靜。

川內(nèi)倫子慣常使用一臺Rollei雙反，在拍攝時大量運用閃光燈，削減了自然的光影效果，形成了獨有的影像風(fēng)格。

酒井貴弘

酒井貴弘（Sakai Takahiro）

日本東京的自由攝影師

他的作品風(fēng)格清新

色彩恬淡、清爽自然

就是這樣一位攝影師，用他的相機，把少女的甜美夢幻展現(xiàn)得淋漓盡致。

酒井貴弘的作品以肖像為主，他鏡頭里的女生是典型的日系可愛，色調(diào)清新柔和。光線把握得很好，很多逆光拍出了女孩子的夢幻。

他的作品沒有過多技巧與情緒渲染，柔和的光線中，她鏡頭下的女孩們，總是寧靜而恬淡，像一池溫柔的水。

奧山由之

奧山由之這位 90 后日本攝影師，

近年風(fēng)頭一時無兩，

是目前日本最受矚目的攝影家之一，

20歲時便獲得了寫真新世紀(jì)攝影獎。

合作過明星有小松菜奈、本田翼、

夏帆、吉岡里帆、新木優(yōu)子……

被網(wǎng)友稱為“男友視角”大師。

他拍了很多個女孩，有的肆意，有的狂放，有的浪漫……每一個都帶著飽滿的情緒，卻讓我們感到無比真實。

他鏡頭下的照片并非完美無暇，反而粗糙得更有美感，帶著率性的意境和活力，為每一張不能實時欣賞結(jié)果的膠卷相片平添一份魅力。

他的作品比起凝固的姿態(tài)，更像是在一連串的映像里截出一個晃動曖昧的瞬間，呈現(xiàn)在我們的眼前。

也許這才是每個人記憶的忠實呈現(xiàn)，沒有具體的形狀，只有光線與色彩鮮明。

其實真正的日系攝影重點并不在于所謂的小清新色調(diào)，或者畫面內(nèi)容上的“形似”，而是一種獨有的“真實”感。

即便構(gòu)圖不是很嚴(yán)謹(jǐn)，色彩不是很講究，但就是會給人一種很自然舒服的視覺感受。

欣賞這些日本優(yōu)秀攝影師的作品，不僅可以讓我們很直觀的感受到日系攝影的魅力，也可以作為日常拍照的模板，學(xué)習(xí)他們自然本真的風(fēng)格，為生活增添美感。

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